Є дані, що давні культури у всьому світі були пов'язані потужним релігійним символом, який ми називаємо "іконою Божественного Я". Особливо це проявляється серед пірамідних культур. Пірамідні культури поділяли "храм триптиха" та ікону Божественного Я.

Ікони Божественного «Я» можна знайти по всьому світу

Так само, як символ розп'яття об'єднує мільйони християн під однією універсальною релігією, так зробив символ Божественного Я для наших давніх предків.

Тропіхові храми

Паралельне мистецтво та архітектура в античності - будівництво пірамід, арки та муміфікація - завжди мене так цікавили, що я почав подорожувати в юному віці, прагнучи дослідити ці паралелі, а також відкрити нові.

Книга "Написане в камені" розповідає героїчну історію того, як організовані товариства середньовічних каменярів - які офіційно виникли в 1717 році і називають себе "масонами" - намагалися зберегти втрачені духовні таємниці, вставляючи їх у готичні собори. Горгульї не мають нічого спільного з християнством. Я зрозумів, що стандартні плани готичних соборів, які включали великі центральні двері, облицьовані двома меншими дверима та двома вежами по обидва боки від центральної вхідної зали, нагадували язичницькі храми в Єгипті, Мексиці, Перу, Китаї, Індії тощо.

Середні двері - це "джерело" - "душа" всередині тіла. Близнюки - це протилежні тілесні сили подвійності, які оточують душу з обох сторін. Душа повинна стикатися і контролювати життя.

Універсальна релігія храму Триптиха створила, окрім масонства, створення інших таємних товариств, включаючи рицарів Пітія, Черепа та Кістки та Шрінерів, усі з яких використовують вхід триптиха у свій особняк.

На головному фасаді Центру Рокфеллера в Нью-Йорку зображений один із найвидатніших езотеричних триптихів сучасності. Він показує «божественний» образ у середніх дверях (Божественне «Я»), збалансований між протилежністю чоловіків та жінок. Зауважте, що Бог тримає компас - ключовий масонський символ.

Як і у триптиху, ікона Божественного Я являє собою душу героя або мудрості, душу, яка врівноважує свої протилежні тілесні сили, представлені близнюками, утримувані симетрично в кожній руці. Ікона Божественного «Я» запрошує нас розвивати свою внутрішню силу та духовний потенціал, врівноважуючи дві протилежні сили всередині нас (за допомогою медитації) та ретельно розвиваючи наші фізичні та психічні сили. Концепція зовнішнього «Бога», як і у відомих монотеїстичних та політеїстичних релігіях, полягає у відволіканні уваги від того, що я вірю. Справжня мета релігії - визнати вічну природу власного духовного буття та виховувати в нас «Божественне Я».

У Центрі Рокфеллерів ви можете побачити прекрасний варіант ікони Божественного Я. "Подвійні протилежності" символізуються маскою комедії та трагедії, яка прилипає до правої та лівої сторін богині.

Золотий вік

Походження ікони Божественного «Я» можна простежити до доісторичного минулого. Деякі вчені вікторіанської епохи пов'язували Золотий вік із Платиновою Атлантидою та поняттям піднесення та падіння цивілізації у період, що відповідає зодіакальному прецеденційному рівнодю, що триває близько 25 000 років. Платон назвав це "Великим роком"; стародавні греки ще до Платона асоціювали Великий рік із сезонами. Подібні теорії лежать за такими явищами, як календарі майя та ацтеків та концепція індуїстської юги.

Деякі альтернативні вчені нещодавно заявили, що в далекому минулому процвітала "технологічно" розвинена цивілізація. Ці вчені роблять помилку в проектуванні духу свого часу в далеке минуле, а не звертають увагу на те, що намагалися нам сказати старі. Платон описує Золотий вік як "духовно" розвинену цивілізацію, а не "технічно" просунуту. Загибель цієї цивілізації стався тому, що атланти перестали ототожнюватися зі своєю «божественною» природою.

"Багато поколінь, крім того, вони підкорялися законам і любили божественність, якою вони були схожі ... Але коли божественна стихія ослабла в них ... і їхні людські риси почали переважати, вони перестали мати можливість помірковано нести своє процвітання".
- Платон, Тімайос

Дивовижна знахідка: старіша = досконаліша

Ми бачимо докази залишків Золотого століття не лише в загальній мові, яку залишили наші предки, але і в загальній архітектурі (наприклад, храм Триптиха). Стародавній цивілізації притаманна надзвичайна майстерність у кам’яництві. Один з найдивовижніших фактів про стару кам’яну кладку - це те, що багато найвидатніших творів є одними з найдавніших.

Велика Піраміда Хеопса на тисячі років старша за нижчі піраміди, що оточують її. Акведук в Сеговії, Іспанія (по чутках, римський), набагато досконаліший, ніж пізніші акведуки. Еволюція багатьох технологій у стародавньому світі, здається, відображає більше виродження та занепад, ніж прогрес. Можливо, це справді результат оригінальної картини Великого циклу років занепаду і падіння цивілізацій, де понад десять тисяч років тому був великий період духовного успіху, що супроводжувався періодом постійно прискореного духовного занепаду.

Масонські ікони божественного «я»

Чимало доказів, що пояснюють значення ікони Божественного Я, було знищено завойовниками, хрестоносцями, монгольськими ордами та торговцями рабами.

Ребіс

Ребіс є провісником масонських слідчих дощок, які виявляють подібну подвійність; Як і слідкові дошки, повідомлення Ребіса полягає у подоланні подвійності за допомогою містичних прийомів, що передбачають античну практику врівноваження протилежностей, щоб знайти центр. Зауважте символи масонського кута та циркуль у лівій і правій руках Ребіса - прості інструменти, що використовуються для створення неймовірно розвинених кам’яних пам’яток (пірамід, акведуків, соборів), які залишаються свідченням не про «технологічну» силу античності, а про їх «духовну» зосередженість.

Порада для книги з Всесвіту Sueneé

Філіп Коппенс: секрет втрачених цивілізацій

У своїй книзі Філіп Коппенс надає нам докази, які чітко говорять про наше цивілізації набагато старший, набагато просунутіший і складніший, ніж ми думали сьогодні. Що робити, якщо ми є частиною нашої правди? історія навмисно прихований? Де вся правда? Прочитайте про захоплюючі докази та з’ясуйте те, що вони нам не розповідали на уроках історії.