На карті старого світу є дивовижні будівлі, які надзвичайно складні за своєю будовою. Єгиптяни та майя мали свої храми. Індуси будували складні храми по всій Азії. Греки створили Парфенон, вавілоняни - храм Юпітера та міфічно висячі сади. Римляни залишили після себе будівництво доріг, храмів, віадуків та Колізею. Римські скульптори опановували роботу долотами та мармуром або алебастром і вдихали в них фізичну красу.

За винятком таких артефактів, як механізм Антикітери, астрономічний комп'ютер, знайдений рибалками на морському дні біля острова Антікітера в 1901 р., Розвиток технологій у стародавньому світі видається нам зрозумілим та зрозумілим.

Повертаючись ще у минуле, ми приходимо до питання про те, як єгипетська цивілізація могла процвітати протягом 3000 років без вдосконалення інструментів, що використовуються для розбивання та формування каменю. Починаючи з 1984 року, коли журнал Analog опублікував мою статтю Advanced Engineering у Стародавньому Єгипті, суперечки щодо цієї теми зберігаються. У статті я припустив, що стародавні єгиптяни використовували більш передові технології, ніж спочатку думали, і використовували передові інструменти та методи різання граніту, діориту та інших важкообробних матеріалів. Мені не здається ймовірним те, що архітектори та майстри використовували кам'яні знаряддя праці та мідні зубила протягом трьох тисячоліть.

Найцікавішим і найпереконливішим свідченням, що суперечить теоріям про те, як важко було працювати з каменем у давнину, є неймовірні гранітні та базальтові ящики в скельному тунелі Серапея в Саккарі. У цих таємничих тунелях, вирізаних із вапнякових надр, є понад 20 величезних гранітних ящиків. Ці 70-тонні ящики віком 20 тонн були видобуті в Асуані, на відстані понад 500 миль, і розміщені в склепінчастих склепах, вбудованих у стіни лабіринту підземних ходів. Всі коробки були оброблені зсередини та на дні кришки, але не всі були оброблені зовні. Здається, що робота в Серапео була раптово перервана, бо в декілька етапів добудови знаходились ящики - ящики з кришками, ящики, на яких кришки ще не були встановлені, а також грубо оброблена коробка та кришка біля входу. Підлога кожної склепи була на кілька футів нижча від підлоги тунелю. Для запобігання падінню відвідувачів було встановлено залізні перила.

У 1995 я перевірив внутрішню та зовнішню поверхні двох коробок у Serape, використовуючи лінійку 6-дюйма з точністю до пальця 0,0002.

В одній із склепів знаходиться гранітна коробка з розбитим кутом, і до цієї коробки можна піднятися сходами вниз по нижньому поверху. Зовні коробка виглядає незавершеною, але спалах високого блиску всередині змусив мене увійти. Я пройшов рукою по гранітній поверхні, і це нагадало мені про те, як я тисячу разів проходив руками по одній і тій же поверхні, коли працював машиністом, а згодом пресом та виробником інструментів. Відчуття каменю було точно таким же, хоча я не був впевнений у його точному м’якості. Щоб перевірити враження, я поклав лінійку на поверхню і виявив, що поверхня абсолютно рівна. Між лінійкою та каменем не було світла. Було б блищати, якщо поверхня увігнута. Якби поверхня була опуклою, лінійка гойдалася вперед-назад. М’яко кажучи, я був вражений. Я не очікував такої точності, бо це точно не було б необхідним для саркофага бика, іншої тварини чи людини.

Я ковзнув лінійкою по поверхні - горизонтально і вертикально. Він був без відхилень, справді прямо. Це було схоже на прецизійні шліфовані плити, що використовуються у виробництві для перевірки точності деталей, інструментів, калібрувальних приладів та безлічі інших виробів, що вимагають надзвичайно точних поверхонь та розмірів. Ті, хто знайомий з такими виробами, та взаємозв'язок між калібрувальними приладами та плитами знають, що калібрувальний прилад може показати, що камінь є рівним у межах допуску датчика - в даному випадку 0,0002 дюйма (0,00508 мм). Якщо калібр рухається на 6 дюймів уздовж поверхні каменю і виявляються однакові умови, не можна з упевненістю стверджувати, що камінь знаходиться в однаковому допуску вище 12 дюймів. Камінь необхідно досліджувати іншими способами.

Проте, дослідження гранітної поверхні за допомогою лінійки мені з достатньою інформацією для того, щоб я прийшов до висновку, що забору потрібен більше і більше складні пристрої регулювання, щоб визначити точність внутрішніх поверхонь коробки. Крім того, з ohúrilo, що кожен кут коробки була злегка заокруглене область, яка тривала від верхньої коробки до нижньої її частини, де вона зіткнулася з заокругленим кутом коробки статі.

Артефакти, які я виміряв у Єгипті, зроблені дуже точно з використанням чудових методів виробництва. Вони неймовірно точні, але походження або намір їх походження завжди будуть предметом спекуляцій. Наступна серія фотографій надходить від Серапе 27 серпня 2001 р. Ті, що я перебуваю всередині однієї з цих величезних коробок, показують, як я досліджую перпендикулярність між віком 27 тонн і внутрішньою поверхнею, на якій вона розміщена. Лінійка, яку я використовував, мала точність 0,00005 дюйма.

Я виявив, що нижня сторона кришки і внутрішня стінка коробки мають квадратну форму, а також, що стіни не перпендикулярні лише одній стороні коробки, але обидва. Це підвищує рівень складності при виконанні такої продуктивності.

Візьмемо це з точки зору геометрії. Для того, щоб кришка була перпендикулярна до обох внутрішніх стінок, внутрішні стінки повинні були бути паралельними одна одній вздовж вертикальної осі. Крім того, верх коробки повинен утворювати площину, перпендикулярну сторонам. Це значно ускладнює розробку інтер’єру. Виробники цих коробок у Serape не тільки створили всередині них поверхні, які були прямо вертикальними та горизонтальними, але також паралельні один одному та перпендикулярні вершині зі сторонами 5 і 10 футів. Але без такого паралелізму і прямокутності верхньої поверхні не було б прямокутності з обох сторін.

Прямі ділянки всередині коробки показали високий ступінь точності, порівнянної з високою точністю сучасних виробничих потужностей.

Знаходження такої точності в будь-яку епоху історії людства приводить нас до висновку, що на той момент повинна була існувати складна система точних вимірювань. Це область, яка цікавить таких техніків, як я, які знаходять подібну мову тут, в Єгипті. Це мова науки, техніки та виробництва. Наші предки в цій древній країні ставили перед складними завданнями майбутні покоління вчених, інженерів, архітекторів та тих, хто формує матеріали за їх вказівкою. Завдання полягає у визнанні того, що вони створили, та наданні обґрунтованих, обґрунтованих доказів відповідей, які дадуть стародавнім будівельникам кредит за те, що вони досягли.

Стародавні єгиптяни, які будували піраміди та храми та створювали монументальні кам'яні скульптури, мислили як архітектори, інженери та майстри. Чи відповідали древні археологи за спадщину, яку вони нам залишили? Чи сучасні інтерпретації дивовижних виступів древніх єгиптян не мають значення для надання нової інформації про цю давню культуру? Чи думки та висновки західних письменників та мандрівників, що стояли перед Великою пірамідою сто років тому (або 4500 років після її побудови), невід’ємніше пов’язані з давньоєгипетським розумом, ніж думки тих, хто прийшов через століття? Що можна охарактеризувати як сучасну перспективу? За його часів Геродот, безумовно, вважався б сучасним. Петрі, Маррієтта, Шампольйон і Говард Картер також вважали сучасним, але водночас на їхнє мислення впливали забобони та стереотипи того часу.

Що стосується повного знання технологічних навичок стародавніх єгиптян, ми не можемо зробити остаточного висновку. Те, що нам залишилось, - це лише скелет того, що існувало за часів Стародавнього Єгипту. Цей скелет зберігся у вигляді точно обробленого каменю. Я переконана, що плаття, в яке ми поклали скелет, - це звичайні ганчірки порівняно з тим, що його слід носити. У минулому я припускав, що стародавні єгиптяни могли використовувати більш досконалі технології для побудови пірамід. Водночас я висловив сумнів щодо методів побудови, які віддають перевагу єгипетські вчені. Ці методи є примітивними і включають кам'яні та дерев'яні палиці, долота з міді, свердла та пилки, а також кам'яні молотки для обробки магматичних порід.

При погляді на вражаючою точністю коробок в Серапеуме, ми повинні згадати роботи сера Вільяма Фліндерс Петрі, який вимірював піраміди в Гізі. Мераніамі виявив, що черепиця була зрізана з точністю великого пальця 0,010, а ця частина спадного коридору мала точність 0,020 дюйма на довжині смуг 150.

Щоб зрозуміти, як стародавні єгиптяни створювали свої роботи, ми повинні спиратися на дослідження вчених та інженерів. Вони проводять вимірювання за допомогою сучасних приладів, аналізують весь спектр робіт і порівнюють його з нашими власними можливостями. Однак єгипетські вчені не можуть пояснити, як давні єгиптяни створювали свої пам'ятники. Наприклад, натягнути 25-тонний блок із граніту на дерев'яні валики з великими труднощами було можливо, але це не пояснює, як вони могли перемістити 500-тонний обеліск або монолітні статуї вагою 1000 тонн. Вирізання кількох кубічних сантиметрів граніту з долеритом не пояснює, як тисячі тонн надзвичайно точного граніту могли бути витягнуті з надр і розміщені у вигляді монументальних творів мистецтва в храмах Верхнього Єгипту. Якщо ми хочемо дізнатись справжні здібності стародавніх єгиптян, ми повинні знати і цінувати весь обсяг їхньої роботи.

Коробки в Серапе - це виклик для тих, хто намагається пояснити майстерність древніх єгиптян, вони не є хитромудрими поверхнями, як статуї Рамзеса II, що прикрашають північний і південний храми. Можливо, вам цікаво, чому я звернув свою увагу на статуї. Оскільки монолітні статуї Рамзеса є викликом для кожного, хто спробує пояснити, як вони були зроблені.

Яке відношення обличчя Рамзеса до сучасного прецизійного об’єкта, такого як автомобіль? Вони мають плавні контури з чіткими рисами та ідеальною симетрією. Одна сторона обличчя Рамзеса є ідеальним дзеркальним відображенням іншої сторони і означає, що вона була зроблена з точними вимірами. Тож вони вирізали статую у хитромудрі деталі. Щелепа, очі, ніс і рот симетричні і створені з використанням геометричної системи, що включає піфагорійський трикутник, а також золотий прямокутник і золотий трикутник. Давня сакральна геометрія закодована гранітом.

Досліджуючи свою книгу «Гіза-електростанція», я вперше зустрів Рамзеса Великого. Це було в музеї в Мемфісі в 1986 році, і мене в основному цікавили будівництво та піраміди, тому статуї чи відвідування храмів на півдні мене не цікавили. Дивлячись на всю довжину 300-тонної статуї Рамзеса, я помітив, що ніс має симетричну форму, а ніздрі однакові. Значення цього факту стало важливішим, коли я відвідав храми в 2004 році і був зачарований тривимірною досконалістю статуй Рамзеса в Луксорі. Я зробив цифрові фотографії, щоб я міг дослідити деякі особливості скульптур на своєму комп’ютері. Зображення виявили набагато вищий рівень технологій, ніж я згадав вище.

При фотографуванні Рамзеса було важливо, щоб камера була орієнтована вздовж центральної осі голови. Для того, щоб мати можливість порівняти одну сторону обличчя з іншою, я зробив зображення, перевернуте горизонтально і на 50% прозорим. Потім я розмістив перевернуте зображення над вихідним, щоб порівняти дві сторони. Результати були чудовими. Я відкрив елегантність і точність, які є загальними для Lexus в умовах виробничих технологій, які існують сьогодні. Техніки, які нібито використовували стародавні єгиптяни - як вони навчали нас у школі - не принесуть точності моделі Ford T, не кажучи вже про Lexus чи Porsche.

Ми знаємо, що стародавні єгиптяни в своїх конструкціях використовували сітку, і що такий метод або техніка інтуїтивно зрозумілі. Немає необхідності в квантовому стрибку від уяви ремісника до сучасного способу будівництва. Насправді цей прийом сьогодні застосовується не лише при проектуванні, а й в організаційних процедурах та концепціях. Графіки та таблиці використовуються для передачі інформації та організації роботи.

Маючи це на увазі, я сфотографував Рамзеса і розмістив на ньому сітку. Звичайно, моїм першим завданням було визначити розмір і кількість клітинок, що використовуються в сітці. Я припускав, що риси обличчя приведуть мене до відповіді, і я вивчив, які якості будуть найбільш доречними. Після довгих роздумів я використав сітку відповідно до розміру мого рота. Мені здалося, що рот мав що нам сказати через свою неприродно перевернуту форму, тому я розмістив сітку з розмірами комірок, які були однакові по висоті і вдвічі ширші, ніж рот. Тоді було легко створювати кола на основі геометрії рис обличчя. Однак я не очікував, що вони збігатимуться з лініями у стільки місцях. Насправді я був обурений цим відкриттям. Мій розум блиснув: "Гаразд, тепер це вже не випадковість і це відображення правди?"

Завдяки сітці я виявив, що роти Рамзеса мали ті самі пропорції, що і класичний прямокутний трикутник із співвідношенням сторін 3: 4: 5. Гіпотеза про те, що стародавні єгиптяни знали про трикутник Піфагора ще до Піфагора і навіть могли навчити Піфагора своїм ідеям, вже обговорювалася вченими. Обличчя Рамзеса було вирізане на основі трикутника Піфагора, незалежно від того, чи це було задумом древніх єгиптян чи ні. Як ми бачимо на малюнку 5, сітка Піфагора дозволяє аналізувати обличчя, як ніколи раніше.

Геометрія та точність статуй Рамзеса, а також виявлення слідів інструментів на деяких статуях більш докладно описані в книзі «Втрачені технології Стародавнього Єгипту». Невеликі, здавалося б, незначні помилки, спричинені старими інструментами, виявляють інформацію, з якої ми можемо вивести метод виробництва.

Ще один помітний приклад обробки граніту знаходиться на пагорбі в 5 милях від Гізи. Нещодавно Абу Раваш був виявлений "загубленою пірамідою" Захі Хавасом, генеральним секретарем Верховної ради з питань пам'яток в Єгипті. У мене не було великих сподівань, коли я вперше відвідав це місце у лютому 2006 року. Ну, що я знайшов, - це такий чудовий шматок граніту, що я ще 3 рази повертався на цей сайт, щоб показати свідків його унікальних властивостей. Мене неодноразово супроводжували Девід Чайлдрес, Джадд Пек, Едвард Малковскі, д-р. Арлан Ендрюс та доктор Рендалл Ештон. Едвард Малковський відразу назвав камінь новою рожево-червоною розетковою табличкою. Інженер-механік Арлан Ендрюс самостійно дійшов такого ж висновку.

Більш пильний погляд на поверхню блоку на малюнку 6-F показує смуги, розташовані приблизно на відстані 0,030 дюйма (0,762 міліметра) та 0,06 дюйма (1,52 мм). Це загальна риса багатьох артефактів, знайдених в Єгипті, включаючи деякі діри та ядра з цих дір. Округлення, де закінчується ріжуча поверхня, є загадкою, коли ми розглядаємо різні способи створення блоку. Одним із запропонованих пояснень було те, що камінь оброблявся лобзиком, який був вигнутий, створюючи таким чином вигини на кам'яній поверхні. Якби це було можливо, це могло б пояснити одне округлення блоку. Але якщо ви дивитесь на блок зверху або збоку, ви завжди побачите кривизну. Враховуючи все це, ми повинні повністю виключити пряму пилку. Ще однією можливістю, яку мені пропонували, було те, що камінь різали кам’яною кулею, що виходила з точки повороту. Але очевидно, що камінь обробляється з набагато більшою точністю.

Я намагався уявити собі процес, в якому цілий шматок буде вирізаний за один крок, але я не міг придумати метод, який не вимагав би інструменту більше, ніж його можливості. Іншими словами, припустимо, більший блок був вирізаний пилкою під кутом вздовж пазів. Залежно від товщини цілого блоку тонкий блок відокремлюють від товстого. Але прикладання каменю до пилки під певним кутом призведе до збільшення площі різання. Для того, щоб знайти відповідь на цю головоломку, потрібно було розрахувати радіус пилки. Камінь вирізали циркулярною пилкою діаметром більше 37 футів. Це здається майже неймовірним, але докази висічені в камені для кожного, хто хоче його виміряти, і показані на малюнках 7 та 8.

Ящики в Серапе, статуя Рамзеса та камінь в Абу-Раваші - це три приклади багатьох, які були детально розглянуті і згадуються в книзі "Втрачені технології Стародавнього Єгипту". Інші унікальні артефакти, такі як колонний зал у храмі Дендера, оброблені камені Гізи, недобудований обеліск, відоме ядро ​​Петрі, унікальний артефакт, що викликав суперечки з моменту його виявлення Петрі, та Біла Корона Верхнього Єгипту є чудовим прикладом давньоєгипетської геометрії. Еліпсоїди та еліпси були невід’ємною частиною знань стародавніх єгиптян. Свідчення висічені у твердому граніті і говорять про дивовижні здібності древніх народів.

Шматок кам'яного блоку оброблений більше, ніж 3000 до н.е.

 Завантаження ...